` ` 穿越古今的东方雅致——青瓷-中艺艺品
穿越古今的东方雅致——青瓷


穿越古今的东方雅致——青瓷


  青色自带古韵,颜色耀而不浊,素洁清雅,润物无声。国人尚青,《说文》曰:“青,东方色也。木生火,从生,从丹。丹青之信言象然。”“青色”象征着自然生命和绿色生命,它是人类与大自然“天人合一”哲学的最高境界。


  青瓷之“青”,正是从土地中攫取物华,经烈火焠烧以应青天之象。其造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓,其色调形成因胎釉中含有一定量氧化铁,在还原焰气氛中焙烧所致。但有些青瓷因含铁不纯,还原气氛不充足,色调便呈现黄色或黄褐色。我国历代所称的缥瓷、千峰翠色、艾色、翠青、粉青等瓷,都指青瓷。


  早在商周时期就出现了原始青瓷。历经春秋战国时期的发展,到东汉有了重大突破。六朝至唐宋以越窑为代表的南方青釉瓷;宋到元明的龙泉窑系青瓷;耀州窑、临汝窑、钧窑等宋代北方青瓷;以及明、清以来的景德镇青釉瓷器,是青釉瓷器发展的几个重要阶段,所谓的宋代“汝、定、官、哥、钧”五大名窑,除定窑外均属青釉瓷。


  “青如玉,明如镜,声如磬”,青瓷以似玉莹洁在中华历史上绽放出历久弥新的“瓷器之花”。



  越窑青瓷


  越窑是中国古代南方青瓷窑,是汉族传统制瓷工艺的珍品之一。其窑所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波、绍兴等地。因这一带古属越州,故得名。东汉时,中国最早的瓷器在越窑的龙窑里烧制成功,因此,越窑青瓷亦被称为“母亲瓷”。


  越窑青瓷生产年代自东汉至南宋。唐朝是越窑工艺最精湛时期,居全国之冠。唐代的越窑青瓷,深受文人雅士的喜爱,不少诗人都描述和歌咏过越窑青瓷之美,唐代的陆龟蒙曾这样赞美越窑青瓷“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”。唐代盛行饮茶风尚,越窑青瓷作为茶具很是盛行,其似冰类玉的釉质,青绿略带闪黄的色彩能完美地烘托出茶汤的绿色。


  晚唐五代时期的越窑青瓷被称作“秘色瓷”,釉面青碧,晶莹润泽,如宁静的湖水一般,清澈碧绿。陕西法门寺地宫出土的“秘色八棱净水瓶”就是越窑青瓷的上品。


  在唐代,以釉取胜的越窑几乎是专门提供宫廷的用品,用官府督造,这也是后来官窑的前身。


  越窑青瓷,以青翠莹润的光泽展现大唐文化中至美的清幽。



  汝瓷


  青瓷之首汝为魁,汝瓷,在我国宋代已位居汝、钧、官、哥、定五大名窑之首,产于河南临汝,隋炀帝大业初年(即公元605年),置临汝为汝州,“汝瓷”因此而得名。


  汝瓷创烧于唐朝中期,盛名于北宋,为宫廷御用瓷器。金灭北宋后,汝瓷也随之消亡。其开窑时间前后只有二十年,由于烧造时间短暂,传世亦不多,在南宋时,汝瓷已经非常稀有。现今存世的汝瓷,一般认为有六十多件,分别收藏于台北故宫博物院、北京故宫博物院、上海博物馆、英国戴维基金会,其他散藏于美、日等博物馆和私人收藏。


  汝瓷的天青釉色是一种复合釉色,它是由汝州本地含有多种元素的天然矿物釉料,传说中的玛瑙入釉,高温烧制后,在还原气氛中产生窑变,最终雨过天青浴火而出的,因有窑变不可控因素,汝窑色泽深浅不一,故宫馆藏文物均可见。


  汝瓷,让宋徽宗如醉如痴的雨过天青,回荡在历史深处的清净召唤。



  龙泉青瓷


  “三分明月七分冰,龙泉青瓷夺天工;千搏万转成贵器,未曾开窑先有情。”莫言。


  龙泉青瓷尽揽大自然的苍葱与润泽,以温润如玉的釉色,古朴端庄的造型誉满全球。龙泉窑始烧于南朝,距今有1500多年的历史。龙泉金村窑五代时就为吴越钱氏烧“秘色瓷”。南宋时龙泉人利用丰富的自然资源,把土、水、火的艺术发挥得淋漓尽致,成功地创烧出粉青、梅子青釉色瓷器,使青瓷的釉色达到巅峰。自宋代起,龙泉青瓷便远销亚、非、欧许多国家和地区。2009年9月30日,“龙泉青瓷传统烧制技艺”被联合国教科文组织列入非物质文化遗产代表作名录。


  龙泉窑釉色将青山、绿水、蓝天、草地万般青色溶进釉层,恬静淡雅,犹如美玉,凝聚了自然界的灵魂之色。明中期龙泉窑传入欧洲,人们被那迷人的釉色所倾倒,无法用词汇形容。法国当时正上演著名小说家杜尔夫写的《牧羊女亚司泰来》,当主人公雪拉同身着一袭青色衣裳出场时,人们认为只有这种青色才能与之媲美,于是“雪拉同”成了欧洲人对青瓷的美称。


  龙泉青瓷分“哥窑”和“弟窑”:哥窑瓷品以紫口铁足、釉裂成纹、幻变见长;釉层饱满丰厚,釉色清灰淡雅,素有“金丝铁线”之美称。瓷器古色古香,庄重典雅,被视为瓷中珍品。


  弟窑则以晶莹润泽的青釉闻名天下。白胎厚釉、光泽柔和、温润如玉,其有棱线处,微露白痕为“出筋”,脚呈红色为“朱砂底”,被誉为“青瓷之花”。


  龙泉青瓷,温婉雅致、享誉世界的“中国雪拉同”,青色的胎骨间流露着深情的语言。


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